同皇甫冉登重玄阁
李嘉祐
高阁朱栏不厌游，蒹葭白水绕长洲。
孤云独鸟川光暮，万井千山海色秋。
清梵林中人转静，夕阳城上角偏愁。
谁堪远作秦吴别，离恨归心双泪流。
【解析】
所谓“当句对”，又称就句对，或本句自对，乃对仗之一种。前人诗文中“于一句之中自成对偶，谓之当句对。”(洪迈《容斋续笔》卷三)如上引《沧浪诗话》中提到的杜甫“小院回廊”两句即是。这两句本即互为对仗，此外，每一句中又 自为对偶，即 “小院”与 “回廊”相对。“浴凫”与“飞鹭”又自相为对，也即所谓的当句对。李嘉祐此诗的三、四两句亦同上例。两句既前后对仗，又每句各自有对。“孤云”对 “独鸟”，“万井”对“千山”，对得十分工整稳当。其实此诗“高阁朱栏不厌游，蒹葭白水绕长洲”二句亦为当句对，而尤以 “高阁”对“朱楼”为工。
当句对这一艺术技巧的作用，就上举例子看已是很明显的。本来前后两句已是对仗关系，使诗歌(或文)在形式上已具有工整对称之美，而且音节整齐，读来更有抑扬顿挫之致。而当句对的采用，使上述优点发挥得更充分，更精美。除此之外，当句对还具有其他的功用。以李嘉祐此诗来说，前两句描摹重玄阁之华美及周围江流一带景致之怡人。因此高阁与朱栏，蒹葭与白水之相对，不仅在短短的句子中使景物迭现，具有胜景纷呈之美，而且也起了渲染加强的作用，使所要表现的景物或氛围显得更集中、突出、浓烈。高阁而朱栏，蒹葭复白水，层层渲染加强，使景物更美不胜收，从而表现出诗人“不厌游”之情。而“孤云独鸟”、“万井千山”之作用亦复如是，只是所要表现的景致情感有所不同而已，盖这两句乃欲极力烘染出诗人远别家园，羁旅他乡之孤独索寞意绪。以此，不但以孤云之飘荡不定作比，又以独鸟孤飞为喻，更见其凄惶孤单;而万井兼千山，不仅用以表明离家之辽远，而且更见“海色秋”之笼罩广漠天地，也就是这种秋之萧索，秋之悲愁意绪乃迷漫于万水千山间，感染主宰着诗人一颗为 “离恨”而“双泪流”的 “归心”。当然，当句对的作用不仅如此，有时它还能更有利于表现对比关系，以见两者之不同或前后变化之巨大。如杜甫《白帝》诗之“高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏。戎马不如归马逸，千家今有百家存。”这四句乃写“江流助以雨势，故声若雷霆之斗。树木蔽以阴云，故昏霾日月之光。此阴惨之象也。戎马之后，百家仅存，户口销于兵赋，此为崔旰之乱而发欤?”(仇兆鳌《杜诗详注》)可见前两句之当句对，其作用类似上述李嘉祐诗所具者，而后两句则起到对比的作用。故仇兆鳌引《杜臆》谓“戎马，指作乱者。不如归马逸，笑其劳而无益”。“千家今有百家存”，以“千家”指乱前，“百家”写乱后，句中前后对比，以见民人伤亡流离，戎马兵乱之惨烈。
前所举数诗是部分句中采用当句对的例子，但也有几乎全诗皆运用当句对者，如白居易的《寄韬光禅师》：“一山门作两山门，两寺原从一寺分。东涧水流西涧水，南山云起北山云。前台花发后台见，上界钟声下界闻。遥想吾师行道处，天香桂子落纷纷。”这首诗绝大部分诗句均各自成对，而且上面我们所看到的当句对均是两字相对偶，而此诗既有两字相对者，亦有前后三字相对的，如“一山门”之对“两山门”等。当然，像白居易这首诗的例子是少见的。
