乱山吞行舟，前樯忽然没。谁知曲折处，万竹锁屋闼。全身浸绿云，清峰慰吾渴。人咳鸥鹭起，净碧上眉发。近水山例青，湘山青独活。无云翠蒙蒙，烟林尽如泼。遥青一峰显，近青一峰灭。眼底青甫过，意中青郁勃。汇作无底潭，遥空蔚蓝阔。十载画潇湘，不称潇湘月。今朝船窗底，饱览千崷崪。他年载画船，鸥鹭无汝缺。
【赏析】
湘山如染，湘水如奔，乱山夹水，飞动雄奇。读魏源《湘江舟行》，仿佛随诗人乘小舟行驰在一条翡翠的河流上，眼前展开了一幅幅境界飞动的绿色长卷。
湘江，发源于广西，纵贯湖南省境，由南而北，注入洞庭湖，两岸平野坦荡，青山逶迤，景色十分宜人。可诗人截取了自然景色中最有表现力的镜头，概括提炼集中，硬毫健笔，着力描摹。一开始，便以一种突兀、惊险、摄人心魄的气势笼罩全篇，给人以雄奇飞动的强烈印象“乱山吞行舟，前樯忽然没。”描绘群山，用一“乱”字，回旋万马，本已气势非凡，水在乱山中奔流，其湍急之势已可想见，再著一“存”字，乱山夹水，大山“吞”舟，更是咄咄逼人，顿时使人避闪不及，生惊骇咋舌之叹。只见万峰攒天处，奔涌曲折的水势，舟随峰峦隐现，山随峡谷回旋，刚与前面的船只衔尾而行，忽然一个曲折，两峰闭阖，已不见前面船只踪影，仿佛连同帆樯都给大山一口吞去。一个“没”字，写尽了这种情势。
同样写山、水、舟之间的关系，李白的《早发白帝城》：“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”意在使山、水、舟之间形成大与小，动与静，粗犷与细腻的对比，用山之巍峨，舟之迅疾，表现自己流放夜郎中途获释的愉快心情;而魏源的《湘江舟行》写山、水、舟之间的关系，意在描写湘山之奇诡绝伦，湘水之湍急清冽。写法上，李诗写“舟”“过”“山”，魏诗写“山”“吞”“舟”;李诗关键的字词是“过”，通过万重山一晃而过，写出长江三峡一泻千里的浩荡水势;魏诗的关键字词是“吞”，写尽湘山之奇崛，湘水之曲折，流急滩险。两者都十分奇绝，其中这一“吞”一“没”飞动，雄奇皆有之，神来之笔，可与李白的诗篇相媲美。
“谁知曲折处，万竹锁屋闼”，“闼者”，门也。山峻水险，但诗人并没有忘记山麓水滨景色的描绘，就在曲折的水滨，万竿翠竹正簇拥着隐隐露出脊背的房舍。如果说，魏源的山水诗笔法与韩愈相似，喜欢以奇崛险僻的字词，表现大自然雄伟和充满力度的美，那么，《湘江舟行》中的用色则是魏源的独创风格——即在绿色的基调上，表现出深浅、浓淡、远近、虚实等多种层次的色相，或绿得浓重，或绿得透明，或绿得鲜活，或绿得淡远。你看，“全身浸绿云，清峰慰吾渴”，用“绿”字形容自然界的“云”，这一修饰奇特而又合理。这里的“绿云”，与“碧云天，黄花地”中的“碧云”不同，所谓“绿云”，实际上是“白云”，是缠绕在山腰，弥漫在江面轻纱般透明的云雾，由于青山碧水的映染变成“绿云”，小舟驰进轻纱般透明的云雾之中，舟中人当然就会产生“全身浸绿云”的感觉了。“清峰慰吾渴”一句是利用通感的写法，青青的山峰，本来是视觉印象，可诗人把它转换成味觉印象，秀色可餐，用看一眼可以清心解渴的味觉印象极写湘山之“清”，这种手法确是十分高妙的。
透明的纱雾轻笼着江面，江岸乱山如削，四无人声，境界雄奇而阔大，因为身置乱山峡谷之中，人的咳嗽声都能引起山鸣谷应，发出很大的声响。为什么一滩鸥鹭突然惊飞?是因为——“人咳鸥鹭起”。舟行江中，青山送迎，整个画面都在移动。而鸥鹭纷飞，则是在动态的大布景上的飞动，可谓“动中之动”。向江面俯视，由于湘山湘水的映染，不仅白云变成绿云，更“净碧上眉发”，连船上人的脸庞和须眉都给染绿了。
也许有人会说： “近水山例青”，近水的山峦大都一派青翠，本也不足为奇。这里荡开一句，为的是写湘山与众不同——“湘山青独活”。因为湘山不同于一般近水山峦，青得格外鲜活逗人，所以 “无云翠蒙蒙，烟林尽如泼”。著一“活”字、“泼”字，而湘山青翠欲滴的鲜活之态则闭目可以想见，山容水貌，境界全出。
虽然湘山鲜活欲滴，青翠逼人，同是一片青青翠色，然而，近处的山峰和远处的山峦在色彩上却有浓淡之分和深浅之别，并不完全相同。同是一片青翠，同样使用一个“青”字，如何区分这种色调上的微妙差别呢?这里，诗人利用汉字字词特有的高度组合能力，创造性地用“遥青”和“近青”加以描摹概括。我们完全可设想，近处的山峰与碧绿的湘水互相映衬，青翠的色块十分浓郁，化也化不开，而远处的山峰只是淡淡的一笔，并逐渐融入青苍的天色之中。更值得注意的是，诗人并未孤立、静止地加以区分描画，而始终是把色彩放在动态中表现： “遥青一峰显，近青一峰灭”，通过“遥青”、“近青”的 “显”、“灭”，写出绿色基调上色彩的丰富性和层次的变化，给人以转眼看山山不定，色彩在飞动中变幻奇妙的艺术效果。
“眼底青甫过，意中青郁勃。汇作无底潭，遥空蔚蓝阔”，“甫”是“刚才”的意思。舟行山逝，虽然眼前逼人的翠色消失了，然而心胸里却灌满了浓郁青翠的山色，仿佛人的整个心身和灵魂都浸没在一片透明的绿色之中，汇成了无底的深潭。看! 舟过巍巍夹峙的峰峦了，千山过后天远大，山峰渐渐隐退，头顶的天空才显得格外蔚蓝，格外辽阔。
不身临其境，不饱览湘山翠色，描画不出潇湘月的真正色彩，这是“十载画潇湘，不称潇湘月”的原因。“瀑近春风湿，松多晓日青” (赵师秀《桐柏观》)，从晓日变青中可以想象，既然白云染成绿云，净碧染绿须眉，潇湘月的真正色彩就绝不会是通常所见的昏黄或银盘般的铮亮皓洁，也许只是青青的一轮。多么幸运! “今朝船窗底，饱览千崷崪。” 山川之美，足以陶冶人心，诗人想到“他年载画船，鸥鹭无汝缺”，“无汝缺”是“无缺汝” 的倒置，“汝”指鸥鹭。以后能隐居此地，确是心满意足。诗人想象那时候便可以摒弃世虑，忘却机心。与江边鸥鹭为伴，终老此身了。
综观全诗，我们可以看出，诗人十分善于选择各种富于表现力的字词，充分发挥汉字字词的弹性、暗示和组合能力，在我们眼前展开了一轴奇诡飞动的山水长卷： 写山势，则吞行舟，没樯橹; 写山色，则遥青近青、峰显峰灭。写湘水，则净碧之色上眉发; 写近水湘山、则青而独活。整首诗中，写山川形势奇诡飞动的字词有“乱”、“吞”、“没”、“锁”、“浸”、“显”、“灭”等;写色彩的有“绿”、“清”、“碧”、“青”、“翠”、“蔚蓝”等，写色彩变幻的有 “活”、“泼”、“遥青”、“近青”、“意中青”等，诗人实在是语言和色彩的大师。其他如通感的运用，主观色彩的描绘，潇湘月改变色调的暗示，都仿佛是印象派画师的杰构，收到出人意表、摄人心魄的艺术效果。
魏源是湖南邵阳人，是喝惯湘水，看惯湘山，在湘山湘水摇篮里长大的近代著名诗人。除写了不少反映鸦片战争时期尖锐复杂的社会矛盾，充满爱国主义激情的政治诗外，还擅长山水诗。自称“昔人所欠将余俟，应笑十诗九山水”，以为描摹、吟咏祖国的自然山水是他义不容辞的职责。从这个意义上说，诗人数百首山水诗，大都抒发了对祖国壮丽山河的挚爱，是诗人爱国主义感情的又一表现形式，而这首《湘江舟行》，除了是对大自然的礼赞外，更是对故乡山水的一支深情颂歌。
