春行湖堤上，堤上积芳草。宛转双翠虹，欲向孤山抱。
濯濯前夜雨，丝丝今日风。垂杨弄薄雾，著衣何濛濛。
【赏析】
《石遗室诗话》评“爽秋诗根柢鲍、谢，而用事遣词力求僻涩”(陈衍《近代诗钞》袁昶评介)。谢灵运性喜游览，酷爱山水，写了大量的山水诗，用词富丽精工，是我国山水诗的开创者。鲍照的诗格调高昂，情感充沛，风格俊逸清拔。鲍、谢两人诗的风格并不完全一致，但俊逸、清越却是一致的。通观袁昶的诗，风格并不完全统一，有的“用事遣词力求僻涩”，大有谢灵运喜用典故、夸耀学问之风，如《宿留》等;有的则喜山爱水，写得活泼、娟美，确有鲍、谢质秀、俊逸之遗风。《春行湖堤上》即是这类。
第一首活似一幅春行观景图：闲步湖堤，适意而游，任目而观，近处湖堤芳草丛生，郁郁葱葱。一个“积”字写活了这一景色。远处，苏堤、白堤曲折宛转犹如双虹，把西湖中的孤山环抱怀中。堤上芳草葱郁，故有“双翠虹”之描绘。近景、远景相迭，把游人、长堤、芳草、孤山，收入笔端，绘出一幅浓淡相宜的西湖游人图。
表面看，写的都是静景：湖堤、芳草、孤山。其实，细心品味，静中有动。景中有人，人行景变，赋予景物以流动的生机;湖堤曲折、宛转;环抱湖中孤山，本是静景，但诗人用一“抱”字形容，把景物人格化了，使景物有了生命力。这样，静中有动，动中有静，动静相映，妙趣横生。
第二首诗写夜雨的景致。夜雨、晨风、垂杨、薄雾，和谐地构成有机的完整画面。洁净的夜雨之后，空气清新，微微晨风吹拂，垂杨曼披柔丝，抚弄着薄烟似的轻雾，犹如衣著娟秀的美人，迷迷蒙蒙，不见倩影，逗人遐想。
“濯濯前夜雨，丝丝今日风。”濯濯，状物之明净、清新，用来状雨，表明雨很轻很细，且洁净，有视感;丝丝，状物之细，用来状风，表明风很小、很微，有触感。两相配合，把雨轻、风微描绘得绘形绘神，微极难言。“前夜雨”、“今日风”，雨前风后，夜、晨有序，更显得夜寂晨清，雨洁风凉;而且形式上又对仗极为工整，更有艺术魅力。吟咏品味，如啜佳茗，令人神清气爽。
“垂杨弄薄雾，著衣何濛濛。”夜雨后，清晨往往有薄雾似烟，这是极自然的景色。人们习以为常，并没有注意到这一景色之美妙。诗人却超凡化俗，抓住夜雨过后的晓雾这一特定景色，并与垂杨、晨风和谐地融为一体，展示了它的魅力。“垂杨弄薄雾，著衣何濛濛”，正是这一特定环境之中的特定景色。垂杨，又名垂杨柳，历来是文人、骚客的“宠物”，吟咏不绝。在这里，我们会自然地想到唐代诗人贺知章的那首《咏柳》诗： “碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”贺诗咏的是早春二月的杨柳。诗人贺知章用拟人化的手法把杨柳比做美人，写得活神活现：如玉的肌肤，曼披的秀发，迎风起舞，婀娜多姿。袁昶显然借鉴了贺知章的手法，但又有所创新。贺知章把杨柳与“似剪刀”的春风相连，写出生机勃勃的春意，以衬托出垂杨的青春活力;先柳后风，是反衬。袁昶把杨柳与夜雨后的晨风、晓雾相连，写出特定环境之中的特定景色，写出景物的和谐美。先夜雨，后晨风，尔后再写杨柳，是烘托。写杨柳，连用“弄”、“著”两字，把夜雨洗涤过的杨柳美人化了。“弄”字写出轻盈抚弄的神态;一个柔发披拂的美人倩影飘飘而至。一个“著”字，更把美人神秘化了，身着素洁轻纱的美人，朦朦胧胧，闪忽不定，倩影难见，撩人神驰。由此，可见诗人艺术构思之巧。
两首诗虽都是即兴的写景小诗，但各有侧重。第一首人在景中，景随人变，景物是流动的;第二首人在景外，景已人格，有了生命意识，比流动更有生机。王国维在《人间词话》中提倡境界说。他说“境非独谓景物也，喜怒哀乐亦人心中之一境界。故能写真景物真感情者，谓之有境界”。这两首即景小诗，写了“真景物真感情”，所以创造的意境也是很美的。
